作者：Nicholas Russell

　　译者：Issac

　　校对：易二三

　　来源：《Reverse Shot》（2021年7月21日）

　　在两天的时间里，嘉米会见了三位女性。在其中两次会面中，她观察到了相同的结果。她希望自己能生活在这些女性生活的地方，无论是在农村，于寂静中与农场动物为伴，还是在一个充满艺术家的富裕城市。她说这是五年来她之一次和出差在外的丈夫分开。她用一种偏颇的方式来表达惊讶，说他们一直以来都是相互依赖的，尽管相互依赖可能是错误的描述方式。

　　《逃走的女人》

　　金敏喜在《逃走的女人》中扮演的嘉米举止沉稳、时而沉思，有时还略显谨慎。有人可能会觉得，在与另一半相处了这么长时间之后，有机会离开对方时，会唠叨不停，或犹豫不决，但嘉米似乎更愿意成为谈话的一部分。

　　随着电影的继续，导演洪常秀增加了情感的复杂性和社会批判的层次。当参与者吃着新鲜的烤肉时，一场关于素食主义之裨益的对话变成了这样一种场景：看着两个人因阔别多时而相互寒暄，而他们曾经非常了解对方。与以前的爱人不太偶然的相遇，有可能招致悔意和宽恕。

　　这可能是这位编剧兼导演最突出、最令人敬畏的特点，即巧妙地将一个特定场景，从看似温和、轻松的场景转变为一种更复杂、可能更紧张的场景。

　　这是一种敏锐的观察和渲染技巧，尤其是考虑到他的剧本以快节奏而出名。但它能否脱于纸面而成功，取决于演员和洪常秀是否愿意享乐其中。以片中一场精彩的戏为例，人们讨论着是否应该喂食附近的流浪猫，还是任其自生自灭，整场对话发生的时候，一只猫在画幅的底部，耐心地看着，直到所有的人类离开，猫直视了镜头。

　　若是小说，需要处理的会是丰富的人物塑造，换成剧本，那就必然是散文般的留白，而金敏喜、徐永嬅、宋宣美、金玺碧则需要在留白处增添即时而带有尴尬的现实主义的场景，为此，他们利用了表演技巧，让人觉得这些内容存在于画面中是轻而易举的。他们需要表演的时间更长，有着很长的对话场景，直到对话结束才会剪辑镜头。

　　这是洪常秀风格的一部分，利用摇镜和缩放将人们谈话的两个镜头重新定位为中景和特写。事情的发展有机会看起来更像是自发的对话，或精心安排的戏剧表演。洪常秀的摄影机是移动的，但是是从一个固定的有利位置，很少跟随它的对象走出给定的空间。

　　《逃走的女人》中的洪常秀特别悠闲。他之前的一些电影，如《克莱尔的相机》，没有那么多戏剧性的讽刺。他的 *** ——包括他在镜头中不可预测地放大特写的方式——可能是不平衡的，但这总是为了把注意力吸引到一些重要的东西上。

　　在一个场景中，嘉米的朋友荣顺谈到了她的邻居，一个年轻女子，其母亲不久前逃离了家。大多数晚上，荣顺都是在她的监控摄像头的监视下和对方一起出去抽烟。当荣顺解释这一切的时候，她和嘉米都通过监控摄像头监视着她的邻居。虽然我们知道她们在看什么，但我们要等到镜头移动时才能看到。荣顺看到的邻居的故事比现实更重要，这可能是《逃走的女人》真正关心的。

　　在整部影片中，嘉米对不同人对她丈夫的描述大体相同。但情况发生了变化。这可以表示她对他的忠诚，或者表示她的厌倦和焦虑。在每一种情况下，听众都无法知道嘉米是否在说真话，即使听众可能会有一些暗示，认为她说的不是真话。嘉米的同伴也是如此。他们是在展示他们想要呈现给朋友的生活，而不是真实的生活吗？

　　谈到洪常秀的作品，可以从几个方面入手。重复、酒精的存在、「神经质」，还有一些人称之为他的反摄影风格——这些都是他的电影之间明显的相似之处。在许多外国影评人把他比作伍迪·艾伦的情况下看他的作品，可能会让一个不熟悉他的观众对某种接近自我主义的东西有所了解，在男性主导的叙事中，明显的智慧和不安全感发挥作用，为导演的虚构角色辩护或对其进行夸张地诋毁。

　　事实上，洪常秀的作品有条不紊，这很大程度上与试图沟通的人们之间的距离有关，有时是字面上的，有时是隐喻上的。请注意他在这部电影中对场景的演绎，当人们分享他们生活中越来越亲密的细节时，他们之间几乎总是有一些物理对象，或者这个物理对象，比如一盘刚切好的苹果，是如何在寂静中被用来拉近距离的。

　　洪常秀特别擅长描绘混乱的欲望，在电影中，当观众有机会将动作与既定意图进行对比时，这一点非常有效。要实现这一点，没有更佳法门。洪常秀似乎更喜欢简单的表演，以及随着时间的推移逐渐揭示矛盾。嘉米对一个朋友说，她不喜欢认识新朋友。「我说我不需要说的话，做我不需要做的事。」

　　第二天，她对另一个朋友说，她对这种可能只需要结识新朋友的生活方式感到惊讶。经济自由与慢节奏的生活方式的渴望发生了冲突。与他人接触和联系，与避免社交是格格不入的。

　　银幕外还有嘉米的丈夫，他是独立、聪明和有点需要帮助的人。当被问及他们之间的关系时，嘉米只是说「一切都很好」。正如洪常秀过去的电影《克莱尔的相机》或《这时对，那时错》中所描述的那样，描述伴侣常常听起来像是在谈论孩子，孩子是忠诚的爱的源泉，也是断断续续、累积起来的沮丧的根源。

　　《克莱尔的相机》

　　嘉米的第三次，也是最后一次见面是与一个过去认识的女人，她现在已经嫁给了嘉米的前男友。这似乎是一次偶然的相遇，却演变成了一种折磨和忧郁。这个场景并不能定义整部电影，但它确实重塑了之前的场景。原本安静而令人昏昏欲睡的电影突然变得紧张起来。

　　当我们回到人们身边，无论是老朋友还是旧情人，我们希望实现什么？当事情不像我们预期的那样发展时，为什么我们会觉得自己很愚蠢呢？洪常秀的回答通常并不直截了当。

　　《逃走的女人》

　　相反，他提供了多个角色试图回答这些问题的例子，回答自己的同时，也是回答那些提问的人。他们的感觉可能会改变，但这并不意味着他们在撒谎。

　　洪常秀知道，我们在什么时候和谁说话，会产生不同的感觉，而这样的感觉可能比其他东西更为真实。