纳兰惊梦/文

最近一年对于电影行业来说，无疑是充满剧变的一年：有特殊疫情节点之下，徐峥的《囧妈》被流媒体直接买断线上免费点播，有余文乐、春夏主演、原定于院线上线后转为“云首发”的《怪物先生》。毋庸置疑的是，电影子在院线上映和线上点播两种模式选择中的界限已经越来越模糊了

最新的一个例子，无疑便是由李力持、王凯联合执导，保剑锋、克拉拉、吴孟达、贾冰、迟帅、孙耀威、徐冬冬、罗家英、安琥、李子雄等主演《长安伏妖》。在这部电影上映路径的选择，更可以看出目前许多中小成本电影在寻求破局上的探索。

《长安伏妖》原本率先定档线上，但后来大约是准备搏一搏月初院线的空档期，又选择首先1月8日在院线上映，两周后（1月24日）再度选择流媒体。

其实，如果不是那么折腾地在院线与线上之间摇摆不定，而是坚定地选择线上点播，大概很有几率能够打出不错的成绩来。毕竟这部片子从导演和演员都是正儿八经院线电影演员，好几位都是圈内摸爬滚打的前辈与中坚，光凭借着还算不错的演员阵容在网大领域就已经算降维打击。

客观来说，《长安伏妖》是部优点与缺点同样明显的片子：有剧情故事与世界观格局，但缺乏精细的打磨；有人物成长与角色转变，但缺乏合理的内核驱动；有不错的特效，但缺乏统一的视觉体系。

东方奇幻是这几年备受欢迎的电影题材之一，尤其是五千年传统文化更是赋予了这类电影诸多的想象空间。譬如开篇长安六骑司前首领延东将军之墓遭墓贼的桥段，就展现了不少奇门八卦与阵法机关的门道；罗家英饰演鱼承恩原型是“树妖”，也是中国传说里比较出名的“妖”，像《倩女幽魂》里的“姥姥”就给人留下了深刻的印象。

《长安伏妖》构建的人与妖二极世界，因镇压妖王的玄牝珠被盗而被打破平衡。妖界的蠢蠢欲动，人世间的奋起反抗，原本是个极具叙事空间的构架，但最终在处理手法上有些缺乏更加精细的打磨，显得故事有些平庸。

在人物角色的塑造上，《长安伏妖》也有着自己的想法。“长安六骑司”是个有噱头的概念，六个各自身怀绝技且性格迥异的高手，极大程度地丰富电影的可看性。尤其是男团女团概念红火的当下，“捉妖天团”是有着其生存与发挥空间的。譬如吴孟达饰演的马三，贾冰饰演的王诸葛，都有着各自鲜明的特色。

包括主角李长安因误食玄牝珠，而从厨子变身武功高手，使得却是一把菜刀，如此的设计也算别具一格，大约有些“武功再高，也怕菜刀”的戏谑成分在其中。反派之一的杜无缺还有个两度反转，也算是有些出人意料的小设计。包括在电影试图通过马三为保护百姓的牺牲，公孙贵为妹妹公孙玉牺牲，公孙玉为成全李长安守卫长安的牺牲，都贯之以一条鲜明的情感主线。只不过可惜的是，对于角色的塑造上，导演缺乏更合理的情感驱动，使得这些角色更趋于“工具人”。

原本特效是值得说叨的地方，毕竟特效花没花钱还是一眼能看出来。据公开资料显示，《长安伏妖》集结了国内外（东欧、韩国）八大视效团队打造，总共超过1300个特效镜头。于是便出现了包括火龙和怪兽等特效角色虽然逼真，但风格略有差异——火龙有着清晰的西方恶龙影子，怪兽却又有着东方怪兽的模样。

如果以网大的标准来看，《长安伏妖》可以算是部合格的作品，甚至有点超前的味道。只不过如果能够打磨地更精细，说不定还会有更好的结果。