钟江影评

　　影片简介

　　

　　深夜，地铁站。

　　素昧平生的大学生小麦和小绢，都没有赶上末班车，同时没赶上末班车的还有两位上班族。

　　因为错过末班车而临时凑在一起喝东西的四个陌生人，看到邻座坐着著名导演押井守，小麦难掩惊喜的神色，同样认出来的小绢也兴奋的捂住了嘴，而对面的一对男女却一脸迷茫。

　　小麦和小绢因为同桌人连大神押井守都不认识，而产生了近乎于慈悲的心情。在听到自称电影爱好者的男人说着更爱的作品是《肖申克的救赎》时，相视一笑。他们二人仿佛在世界的巨大 *** 里，创造了一种独门暗语。

　　

　　离开咖啡厅的两人走进了深夜的居酒屋，在交谈中偶然发现彼此身上越来越多的共同点：比如穿着同款小白鞋、都爱拿电影票根当书签、都纠结耳机线为什么打结，都吐槽别人涂完护手霜又擦掉、都搞不懂为什么现实的世界里柔弱的布可以赢坚硬的石头……

　　当一个个契合的拼图被揭开，也就逐渐拼出了爱情的A面——

　　怎么看怎么对眼。

　　怎么看怎么像……世界上的另一个我!

　　

　　爱是天时地利的迷信。无数偶然性的相撞，让彼此更为确信，自己好像是为了遇见这个人才来到这个世界上的；那些从天而降的巧合，就仿佛是爱情的入场券。

　　

　　

　　爱情就这样开始了…热恋期的爱情，全世界都一样------比龙卷风还猛，比麦芽糖还甜。

　　是彻底变成连体婴，在沙发、厨房、浴室没完没了地没羞没臊…

　　

　　是听到你拼命藏的哭腔，踩着拖鞋飞奔过来给拥抱；

　　

　　是交换圣诞礼物时，惊喜发现买的是同款；

　　

　　是窝在家里看巨好哭的小说，一起把卫生纸用光；

　　

　　是在下雪的除夕夜，把流浪的猫咪带回家，仪式感满满地起名……

　　

　　恋爱的瞬间，每一个都好梦幻。

　　梦幻到一旦叠加起来，人就忘记了现实。

　　进而，产生第二个幻觉——

　　“我的人生目标，就是和你维持现状。”

　　

　　然而小绢却总在恋爱快乐的间隙中隐隐开始感伤：“开始，是结束的开始。”

　　爱情的B面才是拆开爱情的包装纸，是二人真正要接手的生活： 结束了学生生涯没有了家庭的资助，毕业走入社会的小麦和小绢，找工作受挫，只好放弃梦想，去做自己不喜欢但又不得不做的事情。工作之余依然坚持着爱好的小绢，和投入工作后心有余而力不足的小麦，渐渐失去了当初相遇时的默契。

　　

　　小麦在想要升职加薪的压力下，开始觉得放弃过去的生活方式是理所当然，结婚就是搭伙过日子；小绢觉得婚姻不应该是这样，没有理解和爱意的生活，多过一秒都让人感到窒息。两人虽然还睡在一张床上，却已经奔往截然不同的方向……

　　

　　《花束般的恋爱》是由土井裕泰执导、坂元裕二编剧的剧情片，由菅田将晖 / 有村架纯 / 细田佳央太 / 清原果耶 / 小田切让 / 押井守 / 户田惠子 / 岩松了 / 小林薰 / 韩英惠 / 中崎敏 / 小久保寿人 / 泷内公美 / 森优作 / 古川琴音 / 篠原悠伸 / 八木亚里纱 / 佐藤宽太 / 冈部崇 / 萩原实里 / 福山翔大 / 萩原利久 / 片山友希 / 宇野祥平 / 佐藤玲 / 水泽绅吾共同出演，于2021年1月29日在日本公映。《花束般的恋爱》作为日本开年的票房霸主，将《鬼灭之刃：无限列车篇》挤下冠军宝座的同时，蝉联6周票房冠军，即使碰上疫情爆发+举办奥运的双重特殊时期，总票房仍超过 38亿日圆，上映 3 个月后居然还在票房榜前十之内。本片在国内的口碑也是好评不断，豆瓣评分8.5，好于94%的爱情片。

　　三十年前，电视剧《东京爱情故事》横空出世，那是一部完全属于年轻人的作品。彼时，编剧坂元裕二24岁，两位主演---铃木保 *** 25岁，织田裕二24岁，是年轻人联手打造了这个不朽的青春物语，而整个日本也正绽露着泡沫经济最后的蓬勃活力。仿佛，坂元裕二也将与这部名作一起，永远年轻。

　　不过，他已经很久没将目光投向年轻人。2016年的《追忆潸然》后，坂元裕二孜孜经营着他独特的大人世界，那里往来着一些带着隐秘伤痕、被迫面对失败的三十岁、四十岁的都市男女（《四重奏》《大豆田永久子与三个前夫》）。

　　此次的《花束般的恋爱》，就像一部凝缩的电视剧一样，充满了微型的细节、一针见血又轻盈朴素的对白。在被他反复推敲过的爱情影像中，重要的不是那些糖衣般的日式情景，而是那些和温馨并行的裂痕，是如玫瑰般瑰丽的同时沾染着泥土的回忆。本片将爱情比作花束，乍听之下就如它的演员表一样梦幻美好，但故事的内容讲述的却是一场感情的溃败。是拿美丽来反衬世间现实的苍凉，再合适不过了。

　　

　　“花束”没有生命。它是被有意挑选制成的完美假象。拿回家插入花瓶之后，以买花人心中更好的样子保持个几天就会彻底枯萎。当我们以这个譬喻进入这场爱情故事时，就像获得了上帝视角一样内心平添着一股悲悯。

　　古诗词里也写“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，而理所当然的美好开端会让人对“人间无数”后面的生活想入非非，女主绢看着自己关注的恋爱博主消失，但是总相信自己的爱情会有所不同。男主小麦也满怀期待地说着“我的人生目标，就是和你维持现状。”

　　爱情需要信仰，和生活中大多数事情一样，总得坚信会朝着好的方向去发展，这样才能走下去。

　　可信仰到底要从什么地方获得呢？

　　两个21岁的年轻人，在一个城市中匆匆赶电车的陌生男女，因为错过一班末班车而攀谈起来的一对孤独灵魂，萍水相逢，素昧平生，却神奇般有着共同喜欢的作家、游戏、私藏爱好，对这个世界莫名其妙准则的费解，对生活浪漫主义的遐想与追求，他们不是那些一见面就聊《肖申克的救赎》和热播剧的成年人，而是对方眼中独一无二的有趣的人。

　　

　　于是将小心翼翼珍藏了许久的灵魂，像从满满的储钱罐里面倒出硬币一样，一点一点打开自己。

　　而后发现那些自己曾经敝帚自珍的东西也正是对方惺惺相惜的事物。爱情中最匪夷所思的罗曼蒂克花束在这时开始绽开。像打开盲盒一样的概率，遇到和自己共振情绪、共享爱好的人。

　　

　　可是彼此分享就意味了解吗？分享的欲望和其他欲望的渴求是不是也没有什么高下之分呢？而且还是更加不稳定的存在。

　　一开始以为对方会喜欢、会明白、会理解，于是将那些自己认为生活中微不足道的闪光时刻或者琐碎时刻分享给对方，期望可以得到精神上的回应，这种精神回应起初建立在两者互相理解的基础上。

　　可就像《重庆森林》里所说的：“了解一个人并不意味着什么，他可能今天喜欢凤梨罐头，明天就喜欢上别的什么东西。”

　　开始的悸动是学生精神世界尝到的甜果，但走出象牙塔，走进成人世界的深水区，物质世界会击退精神世界，看过的小说、喜欢的音乐歌舞、更爱的那家店，都被蹂躏进一个叫“社会地位”和“社会责任”的成人体系中，金钱和权力代替心灵的感受，这一点，男性比女性更容易也更先会进行身份的转变。

　　当白球鞋变成了皮鞋高跟鞋、当羊角大衣变成了得体的西装、当追的小说和游戏休止到某一期、当更爱的那家面包店会有关门的一天、当自己不能任性要学会思考明天的食物与天气，影片中的点滴细节暗示着时光的流失，没有什么是可以永垂不朽的。

　　又是乍见之欢和旧处不厌的两难。没有什么生离死别的轰轰烈烈，就是一地鸡毛的细节，打败了爱情。

　　恋爱的后期在小麦的身上，小绢只能看到疲惫、平庸、随波逐流。

　　她看不到她想要的，那个共同奔赴的未来。

　　所以两人的分开成为一种必然。

　　

　　恋情的结束令人惋惜，但它是哀而不伤的。

　　回头再看，也不过只是漫漫人生中的一小段经历。

　　也正因如此，影片留下了一个轻盈又不乏温情的结尾。

　　几年后，小麦和小绢在咖啡馆相遇，各自都有了新的伴侣。

　　分开时又都默契地背对对方，挥了挥手。

　　

　　用充满仪式感的告别，纪念这段如花束般的恋爱…

　　没有谁对谁错。

　　他们珍惜对方，但也珍惜自己的远大前程。

　　将纯爱题材，上升到社会、婚姻、人生的现实高度；引发观众的深入思考，才是这部电影最成功之处。

　　

　　所谓的“柴米油盐酱醋茶”并不是原罪，更重要的是，在被催促着成长的年纪里，人生观随时随地都在经受动荡，今天的你我都不一定能理解昨天的自己，两个不同的人又怎么能做到一直都惺惺相惜呢？

　　一个人想要落在细节处的重视，情绪的共振，持续性兴趣的分享；另一个人觉得朝夕相处的陪伴已经足够好，这样在两个轨道上面行驶的爱情可以长久吗？

　　如果两个通过语言进行漫长又富于趣味的跋涉去了解彼此，那么也同样面对这种方式的巨大风险，就是当袒露自己的欲望，却被忽视掉时的失望；当分享自己喜欢事物时候，却被回以无所谓口吻时的失落。

　　但即使这样，《花束般的恋爱》还是让人们会看到爱情里面最美好的样子、最无可奈何的样子，既美又悲，美丽又徒劳…

　　

　　最后用下面的散文送给每一对正在热恋、享受爱情的情侣们：

　　“决定我们成为什么人的，不是我们的能力，而是我们的选择。 不要着急，不要贪心，不要放弃，谁都是一步一步走出来的。

　　我想躺在这可爱五月里，做一个从未做过的美梦。万物都各自有它生长的季节，太早太迟同样是过犹不及。但是你，明晰的女孩，烟与穗的疑问。 你是风用发亮的叶子制成的事物。

　　先认识这个世界，然后我们坐下来谈谈信仰，谈谈爱、艺术和诗歌，谈谈那些不会让你速朽的东西。 所谓成长，就是不断重复着亲近和疏远，从而找到能让彼此都不会受伤害的距离。 人们平白消失，又无故再现；人们各奔东西，直至失去对方。

　　爱的开始是一个眼色，爱的最后是无尽苍穹。 也许我爱的已不是你，而是对你付出的热情。就像一座神庙，即使荒芜，仍然有祭坛。一座雕像，即使坍塌，仍然是神明。 我是否可以把你比喻成夏天？虽然你比夏天更可爱更温和。”

　　

　　对于爱情，我，一无所知…..

　　

　　

　　

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