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时尚和电影的结合是创意媒介的代表，无论是导演对银幕礼服戏剧瞬间的巧妙捕捉，还是时装设计师几十年来对电影界的贡献，这种共生关系创造了一些有史以来最令人难忘的银幕时刻。

所以，不管你是想满足对这个经常笼罩在神秘之中的行业的好奇心，了解时尚史上的一些重要时刻，还是仅仅想沉迷于时尚以逃避现实，在这些更具标志性的时尚电影里，你都可以找到答案。

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《甜姐儿》（Funny Face，1957）

没有一部时尚电影会比《甜姐儿》更令人愉悦。奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）饰演的乔·史托顿（Jo Stockton）是一名内向的纽约市书店助理，梦想是去巴黎学习哲学。而她的愿望以最不可能的形式实现了——她成为了弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire）饰演的时尚摄影师迪克·艾弗里（Dick Avery）的缪斯女神。华丽的巴黎布景，乔治和艾拉盖文希兄弟的悦耳曲调，以及由传奇服装设计师伊迪丝·海德和休伯特·德·纪梵希匠心打造的精美裙装，这一切汇成了一曲对高级时装的完美颂歌。

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《放大》（Blow up，1969）

这部由意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）执导的暗黑惊悚片是榜单上最阴暗的作品之一，故事背景设定在振奋人心的摇摆伦敦时期。它编制了一个难以想象的阴谋故事：大卫·海明斯（David Hemmings）饰演的时尚摄影师托马斯（Thomas）认为自己意外地拍到了一起正在发生的谋杀案。这部电影的恐怖 *** 程度在许多知名客串的表演中发酵，维鲁舒卡（Veruschka）和简·伯金（Jane Birkin）都位列其中。《放大》是对时尚史上一个关键节点的精彩记录。

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《你是谁，波莉·玛古？》（Who Are You, Polly Maggoo?, 1966）

这部与《放大》同年上映的电影对上世纪摇摆六十年代的设想更加超现实主义，更具讽刺意味。该影片由美国摄影师兼电影制片人威廉·克莱因（William Klein）执导，以一种既迷人又怪诞的方式取笑时尚界的无节制和轻浮。它是20世纪60年代风格完美重现的时间胶囊，并自此启发了让·保罗·高提耶（Jean-PaulGaultier）和马克·雅可布（Marc Jacobs）。格雷森·豪尔（Grayson Hall）精湛的演技会令人驻足，她在其中饰演麦斯威尔女士（Miss Maxwell）——Diana Vreelandesque杂志的一位傲慢的时尚编辑，其短小精悍的言论可以成就或毁掉一个人的职业。

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《桃花木心》（Mahogany，1975）

就银幕上时装设计师的形象而言，无人能比黛安娜·罗斯（Diana Ross）饰演的美国时装设计学生特蕾西·钱伯斯（Tracy Chambers）更加平庸，她的服装却在1970年罗马上流社会的沙龙里出人意料的走红。该影片由摩城唱片（Motown Records）的贝瑞·戈迪（Berry Gordy）执导，在以浮夸方式颂扬时尚的同时，又传递出了与时下息息相关的政治信号，与家乡反士绅的一位黑人活动家的爱情，欧洲模特生涯迷人但空洞的承诺，特蕾西在两者之间左右为难。《桃花木心》中的配乐也极具特色，呈现出一种矫揉造作——但意外真诚的时尚幻想。

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《云裳风暴》（Prêt-à-Porter，1994）

在罗伯特·奥特曼（Robert Altman）对时尚界铺天盖地、华丽而极具讽刺意味的颂歌中，一切都不像看上去那么完美。借助制片人标志性的讽刺手法，朱莉娅·罗伯茨（Julia Roberts）、索菲娅·罗兰（Sophia Loren）和劳伦·白考尔（Lauren Bacall）等名人客串起时尚达人，在法国时装协会会长奥利维尔（Olivierde la Fontaine）去世后参加巴黎时装周。这是一枚兼具批判和商业性质的影视炸弹，而时尚界对其的态度也从困惑转化为了喜爱。

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《穿普拉达的女魔头》（The Devil Wears Prada，2006）

很少有电影能像《穿普拉达的女魔头》这样成功地将罕见且神秘的时尚界带到聚光灯下。凭此获奥斯卡提名的梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）在影片中饰演《Runway》杂志的犀利主编米兰达，而观众则跟随安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）的步伐，以米兰达的助手——时尚界小白安德丽娅·桑切斯（AndySachs）的身份进入了这个残酷的世界。这部电影幽默地洞察着时尚工作者的偏执本质，同时也受益于艾米莉·布朗特（EmilyBlunt）和斯坦利·图奇（Stanley Tucci）出色的表演。但电影中安德莉亚的男友真的算反面人物吗？快速浏览一下推特，你会发现与此有关的争论一直延续至今。

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《时尚先锋香奈儿》（Coco Before Chanel，2009）

如果你想了解一下时尚史，绝对不能错过奥黛丽·塔图（Audrey Tautou）早年担任裁缝时饰演可可·香奈儿（Coco Chanel）的出色表现。此后，她创立了同名品牌，重新定义了现代女性的衣橱。得益于优雅的电影摄影和艺术指导——也许最令人难忘的是法国服装设计师凯瑟琳·莱特里尔（Catherine Leterrier）为奥黛丽赢得了凯撒奖，这是一部罕见的不流于表面的时尚传记片，它提供了设计师内心世界的感人洞察力。

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《霓虹恶魔》（The Neon Demo，2016）

在观看尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）的心理恐怖片《霓虹恶魔》时，你可能需要一个强大的胃来应对一些可怕画面，但你也会从中获得一些时尚灵感。艾丽·范宁 (Elle Fanning) 饰演的年轻模特很快陷入时尚界的黑暗，随之而来的是恶魔的占有、连环杀手摄影师，以及极其可怕的结尾。虽然它对时尚业一些隐秘角落的冲击略显沉重，但它带来了一种振奋人心的、血淋淋的罪恶 *** 。

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《魅影缝匠》（Phantom Thread，2017）

人们很少看到，像保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）幽闭又吓人的《魅影缝匠》一样，能巧妙捕捉到高级女性时装的偏执性的电影。它描绘了以查尔斯·詹姆斯（Charles James）为原型的上流社会服装设计师雷金纳德·伍德科克（ReginaldWoodcock）在海边咖啡馆遇到了他的缪斯女神。丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）、薇姬·克里普斯（Vicky Krieps）及莱丝利·曼维尔（Lesley Manville）的联合主演为这个黑暗的童话赋予了生命力。该影片讲述的战后时尚世界是一个编织精美、令人陶醉的童话故事——醒来却更像是一场噩梦。

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《黑白魔女库伊拉》（Cruella，2021）

虽然迪士尼对时尚界的幻想可能有点牵强，但它仍不失为一部好片。它讲述了时尚反派库伊拉·德维尔（Cruella DeVil）的故事，年轻时的库伊拉由艾玛·斯通（Emma Stone）扮演。她是一名叛逆的时装设计师，摒弃了20世纪60年代艳丽轻浮的伦敦风格，而选择混搭一些更黑暗、更危险的元素——这与维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）和约翰·加利亚诺（John Galliano）等现实人物有很多相似之处。影片里的服装可能并不符合历史（尽管是故意为之），但时尚界里自负和偏执的故事无疑是经久不衰。

校对：凌再青