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大家好我是拳姐，一个爱看文艺电影的深度影迷。

我是一个重口味爱好者，基本某瓣排名前一百的惊悚片、悬疑片我都品鉴过，所以对惊悚片的要求比较高。

众所周知，因为“唯物主义”的限制，我们看到的惊悚片绝对不能是“唯心主义”，结尾一定是人为制造的恐怖灾难。

这个限制没有问题，但对影视团队会造成比较大的两个困难——如何在尺度内营造更大的惊悚感？结尾如何与种种铺垫达到自冾？

我最近看的《水怪2：黑木林》，以极高的完成度解决了以上两点困难。上映3天，无论是观影人数还是票房，它直登 *** 电影排行榜之一。

先来看看《水怪2：黑木林》强大的幕后团队。

此片是由项秋良、项河生监制并执导，简士耕加盟编剧，王真儿领衔主演，韩栋特别出演的悬疑惊悚电影。

项氏兄弟，一直致力于打造 *** 院线电影工业体系化，出品的佳作有《降龙大师》《镇魂法师2》《白蛇：情劫》等等，都是有口皆碑的好作品。

简士耕，被称为中国导航金牌编剧，此前由他编剧的《红衣小女孩》系列成为中国导航最卖座的恐怖片。简士耕非常擅长从传统民俗怪谈中提炼故事内核，换言之就是我们的“童年阴影”。

女主王真儿，出道13年，因《唐人街探案》被网友称为“鬼后”。王真儿长相不属于惊艳类型的美人，但是充满了故事感，气质清冷坚毅，非常适合演果敢无畏的大女主。

就这强强联诀，片子质量不高都难吧？

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讲完团队，再来讲讲《水怪2》在营造悬疑惊悚氛围的出彩点。

《水怪2》的故事，说起来很简单，讲述了民国女法医清伶（王真儿 饰）无惧危险，勇闯水怪禁地黑木林，探寻弟弟家豪（韩栋 饰）失踪背后的谜团的故事，而这一切因果是非似乎早已命中注定。

惊悚感的营造，除了声音渲染，最主要的还是剧情惊惧和画面阴森可骸。

清伶一到黑木林，就遇到了一支送葬队。诡异的是，这只送葬队人人戴着怪异的面具，队伍前头还有一个跪地爬行的人。用担架被人送葬的，除了死者，还有一副“水猴子”石尊。

后来清伶被镇长殷肖天安排住到一处老房子里，老房子枝蔓丛生、阴气围绕，像一个被下诅咒的灾房。清伶一进去，眼前就出现了一家四口站在房子中央的幻觉，仿佛死人重现。

村里卖鱼的晚上去给清伶告知一些她弟弟死亡的相关信息，在回家路上突发意外，似乎被“水怪”谋害，背后那双沾满粘稠液体、黑灰色的、骤然出现的死亡之手，吓得我立刻蒙眼。

最后他被发现时死亡惨状，竟然是淹死在自家的杀鱼缸里，嘴里塞满鱼草，尸体和鱼头混在一起，感觉隔着屏幕都能闻到致郁腐臭味。

最让我浑身战栗的，是众人只是看了一眼，便心照不宣快速抬走鱼缸做法，画面里伫立着穿红色的送葬人，仿佛一个被施符咒僵尸人，面无表情纹丝不动。

《水怪2》这部电影从 *** 上来看就很用心，无论是场景布置、特效 *** 以及气氛营造都很有中式恐怖美学的意味。

通过导演精心安排的几个场景，如压抑的水上森林、烟雾笼罩的村庄、诡异恐怖的祭祀等，观众能直观感到到黑木林的不可接近。

关于水猴子复仇的“诅咒”接二连三应验，村子里潜藏着巨大危机，人人如蝼蚁般卑微活着。这份在即将死亡中等待真相被揭露的过程，加剧了观众的恐怖心理。

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再来讲讲《水怪2》处处埋有伏笔、且逻辑自冾、令人眼前一亮的剧情细节。

女主开头做个人背景自述时，画面一直都是彩色，和弟弟的合影却秒变黑白。黑白照片一般出现在葬礼，这就已经预示弟弟不是消失，而是彻底死亡。

更先开始清伶到老房子看见的那四个人，我们以为是阴魂不散的鬼，等真相查清楚之后清伶离开房子，回头望时镜头拉近聚焦，原来那四个人是清伶、弟弟水生和父母一家四口。

卖鱼的村民被发现死亡时，镜头对准的之一人是镇长和九叔公，两人以俯瞰的高姿态向下望，表情看似不忍实则是冷漠的底色，这也算是一个暗示吧。

每当“水猴子”要出现时，村子里总会响起微弱的吹哨声，村民们一脸惊恐纷纷躲藏，但清伶就会开始头疼，眼前浮现一些童年时的记忆，这就在暗示，清伶寻找的真相与吹哨声有关。

清伶来黑木林打响了破除封建迷信、用科学寻找真相的之一枪，最后当真相被揭露时，清伶被关在笼子里，是一直陪在他身上的小六子用枪声唤醒盲目群众。

果不其然，最后小六子学会了她的勇敢担当，决定留在黑木林保护村民。

最后再说一个我觉得《水怪2》最精彩的剧本设定，关于女主的人物形象。

大家应该都发现了，女主之一次露面是屈膝蜷缩在棺材里，后面被局长发现收为养女，躺在小汽车里依旧是弓腰的姿态。

长大成为大 *** 、有名的女神探之后，清伶昏迷时依旧保持着这个姿势，比如去黑木林的船上、自家房间、关在笼子里，以及发现弟弟尸体时的哀恸。

那么，女主这个设定代表着什么呢？

因为她对于自我人生的迷失感。

这个姿势，在心理学上是内心极度缺乏安全感的自我保护。清伶被养父发现后，丢失了对原生家庭的记忆，也就意味着她没有根。一个人找不到自己的根，没有归属感，就容易失去对生活的掌控，活在混沌之中，看不清周围人的真面孔。

这个姿势，同时包含着清伶对亲弟弟的愧疚。小时候因为误信奸人，害得弟弟成为任人摆弄的傀儡，清伶内心自责、负罪、伤痛，混杂着失忆的无助，构成了清伶身上的疏离感。

后来真相被揭露，导演用一组蒙太奇的方式，让清伶从各个地点醒来爬起，这无疑是另一种“重生”。清伶找回了原生家庭、找回了自我，与生活达成和解，同时和弟弟相互救赎，彼此赎罪。

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讲到这，大家应该明白了，《水怪2》虽说是个惊悚片，但本质上是温情的救赎，同时给人以警醒。

在大家不明真相之前，都误会“水猴子”是害死家人、捉走小孩的凶手，但他们不仅没有反抗，反而将其侍奉为神兽，一言一行丝毫不敢得罪。

把仇人当神仙供奉，还用活人给它祭祀，简单来看是村民愚昧，实则主创真正要鞭挞的，是对一种相对封闭生存环境下的强权势力、是糟粕吃人的旧俗。

面对强权的潜在施压，很多人明知“真相”有假，也缺少反抗的意识和勇气，渴望通过顺从来自保。

我们总说鬼怪可怕，但其实人心更可怕。

妖魔并不擅长说谎布局，只会强攻还可抵御，但人一旦变得贪婪，就是披着人皮的狼，你并不知道他什么时候就背后给你一刀，让你到死还信他是好人。

总之，《水怪2》无论是从人物形象、剧情逻辑、情感主题、的确达到了国产惊悚剧的新高度，全程高能节节反转，惊悚中又不失温情，带给观众层次丰富的观影体验。

这样的佳作，大家一定要多多支持。

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